图形作为标志规划的主要视觉画面，除了标明某种身份，还承载着传达企业或安排的特定信息，它的正负真假空间影响着标志的情感表达及指示行为。在标志规划的图形中，恰当的运用真假空间的形状及份额，不仅能进步标志信息的承载及表达能力，还可以增加标志视觉效果的张力，图形真假空间的可变性极大的丰厚了标志图形的体现力。

 

　　标志是指含有特定文明信息，具有易辨认，易使用，易传达的特性视觉语言符号，在现代汉语中，它的解说是一种标明特征的记号。标志现如今广泛应用于各个领域，特别是作为企业的形象呈现，它不再是单纯的一个图形符号，而是具有特定的企业安排文明形象，是一种价值体现，在共性中凸显特性，然后差异于其他的图形符号。

 

　　真假是一种真与假的意境体现，没有肯定的实也没有肯定的虚。在功夫中真假便是以身体重心而言，重心偏于何方，何方即为实，另一方则为虚；而在标志中，有实际轮廓、有具体颜色的图形咱们即称为正形，亦可称为实体形状或实空间；不易发现，没有明确的形体轮廓，用以烘托实体图形的部分便是负形，亦可称为虚拟形状或虚空间。

　　标志中真假的联系

 

　　图形是指在二维空间内以轮廓为界限的空间碎片，在二维平面上是具有必定局限的可辨认形状。视觉空间是由无数个不同维度的界面组成，不同维度的空间必须在具有参阅物的情况下才干闪现出来的。二维平面中的图形就像是一个参阅物、漩涡点，招引着读者的注意力，假如没有它的存在，也就失去了以图形为视觉点的二维平面空间，一起也没有真假空间的发生，在二维平面中，虚空间的呈现更多的是为了烘托实空间的闪现。

 

　　这种可被人所辨认但无法触摸的形状，可分为笼统图形和具象图形，而具象图形与笼统图形的差异就在于其实体空间周围的虚空间是否能一起承载传达信息。在具象图形中，特定的信息传达主要靠实体图形来进行，观众往往将视觉点集中在实体形状上，然后疏忽掉周边的虚拟图形；而笼统图形则是需求真假空间一起承载传达信息，图形的真假组合阅览才更简单被了解。

 

　　标志的图形规划有变形、虚构、正负形、变异、替代、群构、渐变、比照、对称等方法，其间的正负形便是真假空间体现的练习方法。图形的真假空间组合体现中当以正负形最具有代表性，它们之间可以彼此借用，在一幅图中常常会隐含两种不同的含义在其间，具有一图多意的感受。图形的正负形之间没有真实的主次联系，彼此依存，互为烘托，你我皆在其间。它们是一种既相吸又互斥的对立体，也正是由于这种对立体的呈现，才显现了它的精妙与艺术魅力，更反映了二维平面上图形真假空间的重要性。标志中真假的体现有哪些呢？

 

　　相关性

 

　　标志规划中的图形体现是图形创意规划体现方法的进一步具体化。在标志规划中图形常见的艺术方法有正负形、变形、替代、群构、对称、渐变等，而这些艺术方法的体现都离不开真假空间，它们主要的是差异是虚拟形状空间与实体形状空间之间的相关强度以及真假空间是否平等重要，反映出两者相关性最紧密的无疑便是正负形的体现，正形与负形是穿插其间的，而其他的体现效果却是让虚空间彻底处于辅助烘托实体呈现的效果。相关性在标志图形中真假空间的重要性，它们不同的相关强度体现出不一样的视觉效果。

 

　　内在性

 

　　一个标志的图形是否经得起时刻的推敲，其内在情感及图形形状都非常重要。受众在阅览一个标志时往往比较重视标志的实体图形，由于它的形状及颜色比较抢眼，而与实体相生却并无颜色的虚形总是简单被受众疏忽，然后使它的效果及含义常常被忽视。需求必定时刻去细读的标志，只要读者解读出其间的内在含义，不但能接收到标志所传达的信息，一起也能将标志的图形回忆在脑海中，让人难以忘却。

 

　　如太极图画，它是最具代表含义的图形符号，蕴含着生命与轮回大路，几千年历史传承下来依旧堪称经典。它有着现代审美中的点线面切割，亦有黑白真假空间的运用，在一个意向的圆形中，一条S线形的切割，使真假中呈现了阴阳、生死、循环，阴鱼中有阳眼，阳鱼中有阴眼，静态的图形中蕴含着动态的生命哲学，体现出万物相生相克，源源不断，生生不息的状态。从太极图画中咱们可以深切的体会到标志图形中真假空间运用的重要性，两者之间所体现出的内在可以使标志更具魅力。

 

　　情境性

 

　　一个有故事的标志图形符号，总是简单拉近与受众之间的间隔，发生共鸣，然后加深读者对标志图形符号的形象。咱们在文学创作中，常常要求启文达境，便是常说的意境，引导读者站在作者的方位一起欣赏字里行间所描绘的美丽画面。

 

　　标志图形中的情境体现，是图形实空间向虚空间的幻想延伸，真假空间的同体线就像是情境展开的一道门，带领读者亲临另一个画面，在情境去了解标志图形所要传达的信息，最终到达信息传达及回忆的意图。经过图形的实体形状轮廓线很简单就发生不自觉的联想，让读者对标志的了解及接受的信息愈加精确。

 

　　同体线

 

　　图形之所以有正负真假，是由于有一条或多条形体线对它进行切割差异，它的形体走向决议了图形的优劣，真假空间的恰当别离决议了它们的主次联系。一个标志的图形中，实体图形并非总是主体，有时虚空间展现出来的张力更胜过实体图形，在标志的图形规划中，真假空间的主次联系是可以根据作者的片面认识进行置换的，在这个转化的过程中，同体线就像他们的置换器。

 

　　在标志规划中，可以分为是以虚空间为主和实体空间为主的两类，①实体图形为主的标志可以很快速的将读者眼球招引过来，具有必定的主导性，实体图形的区域具有必定的强迫性，在图形与读者之间是以图形主，主动的向读者释放信息；②而将虚拟图形作为主要表达目标的标志往往可以给人以含蓄的感觉，它有一种以读者为主的意向，期望读者经过实体色块的提醒而主动的去读取它所要传达的信息。如此两种体现形式各有所长，主要看它所依靠的背景目标情况而定。

 

　　标志中的图形在整个标志规划中占有重要的分量，不论是朴实的图形规划还是字体的变形规划，它们都是标志传达特定信息的主要载体。图形在标志中的形体大小，长宽，视点并非固定，它经过在二维平面空间上显现出正负真假空间的联系。标志规划的图形表达，需求真假空间的彼此烘托，虚空间就像是无形的调节剂，可以使标志显得愈加多变且完好，图形在真假空间的表达上，可以很直接的影响着标志的视觉效果以及情感表达。

 

　　视觉审美的经历告知咱们，一个好的标志规划除了可以传达特定的信息以外，它的规划体现不能只求和谐而疏忽比照，避免图形单调无趣，图形真假空间的合理切割可以进步受众对标志的阅览能力及回忆力。